发信人: alongcat()
整理人: stupidyoyo(2001-04-02 17:32:47), 站内信件
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《海上花》感觉上并不像是一部中国传统的小说故事或
人物传奇，当然我并没读过韩子云的原着或张爱玲的译
注本，那对我而言实在是太沉重了。我觉得这部作品倒
蛮有一点川端康成小说中「美丽与哀愁」交溶的感觉，
不过川端的美，是如樱花殒落般的苍白凄美，而《海上
花》这几个在上海英租界讨生活的名妓，倒像是一朵朵
盛开的牡丹，被深锁在深闺，只能白白地等待最美的花
期过了，却不见有真正爱花的人来采。招来迎往、万般
宠爱，却还是一身孑然；华丽，但悲哀。
《海上花》对我而言，有点像是外行人在欣赏骨董，不见
得能解读出它的每个纹路、肌理所蕴藏的历史、文化或艺
术的含意与价值，但它所呈现出的那种带有神秘气质的华
丽，与那根植于人性的古老哀愁，就足以深深地吸引住我
的目光，让我迷恋而心醉。
故事流转于三个高级****的琐细生活之间，不仅雕琢出这
几个女子的迥异性格(羽田美智子的娇纵善妒、刘嘉玲的
雍容得体、李嘉欣的精明俐落，其他如梁朝伟一干男性角
色较呆板而乏善可陈)，也得以一窥清末的欢场文化(但却
是不带猥亵的窥视，令人惊奇的是，台湾的侯孝贤拍起老
中国的故事，竟是这么平稳而内敛，反而大陆的陈凯歌在
《风月》中，把中国拍得炫丽又诡异阴森，像是在偷窥某
个像幽冥鬼域的神秘国度)。最特别的是，每场戏之间全靠
溶入溶出来分隔，而每场戏都是一镜到底，全以镜头运动、
伸缩或推轨来衔接连系情节，而且，从头到尾，几乎用的都
是可看到人物半身的中长镜头，这样具个人风格的手法，用
在这里，却毫无自我炫耀或哗众取宠的味道，反而是一种说
不出的「适合感」。(有些导演的长镜头实在用得有点泛滥)
让人无法不赞叹他惊人的气度与出色的技法，每一幕镜头与
画框都可以看出是经巧思设计过，几近完美的精准与工整，
而依旧是冷静自持的旁观态度，偶尔才会小心翼翼地介入，
超脱出世间的爱与怨，对人性的透视反而更深刻。
这部片最棒的部份，其实是那种优雅奢靡有点幽静神秘的华
丽氛围，服装、布景道具到灯光，精致得不像台湾电影，称
职地烘托出一种有距离的美感，也映衬出剧中人物沉迷、无
奈、堕落或是麻木的感情。而节奏单调的配乐，则适切地提
供了影片沉潜的韵律感。演员中，我最喜欢李嘉欣的令人再
度惊艳的美貌与成功表现出来的精明干练，还有那一口滑溜
的上海话。
《海上花》呈现的，是上个世纪末上海青楼的华丽与哀愁，
也许是多了几分时空的疏离，看起来毫不沉重，反而可以轻
易地着迷，你也许搞不清楚人物关系或剧情发展，字幕里的
方言也不见得容易懂，不过也没啥关系，因为真的，就算打
个盹儿醒来再看，还是可以陶醉其中，也可以是一个极迷人
的观影经验。
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亲爱的,我走了.先去看海,然后再说...
有时候,不做改变不做解释是最好的解决方法
我好比犯案的杀手,你是我遗留现场
体温犹存的凶器
我只有期望指纹 快从你身上消失
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